PUBLIC ENEMY: „LOUDER THAN A BOMB“ (HLASITĚJŠÍ NEŽ BOMBA) Tenhle styl vypadá dost divoce počkejte chvíli, ještě než mě budete považovat za nevlastní dítě dovolte mi, abych vám objasnil, proč mě mají zařazeného ve spisech protože já vám dávám, co sami postrádáte osvědčete se a prezentujte nápad bezva přesnou metodou náš stav je ten nejsmutnější tak mě zajímá, kde jste, černoši a doma mám telefonát od Tony Rome FBI mi odposlouchává telefony já nikdy nežiju sám já nikdy nechodím na procházku sám moje parta kámošů je vždy nablízku, a jsou připraveni v mojí zóně ačkoliv žiju život místního usedlíka ale jsem známý schématem jako prezident odposlouchávají mi telefony čí partu to zneužili? zůstávám obviněným tím, že údajně škodím protože jsem hlasitější než bomba, představte si, já jsem hlasitější hromotluk než bomba… Jsem tankista, co tankuje tvrdě rockovej nářez poctivej až na kost, metalovej až na kost naplno vyspělé – tak mě považujte – ovoce snažení zase už v akci a říkám vám to, abyste to věděli naše četa je vždy připravena, řvu hrdinsky „geronimo“ vaše je CIA, vidíte, že si z vás neutahuju Martin Luther King a Malcolm X, oba mají nezměrné zásluhy o osvobození naší rasy nevyprávěný příběh, pravdivý, ale neznámý Professor Griff ho zná, „já nejsem žádnej přičmoudlej toast“ a nechlubím se ani se nenaparuju jako egoista v metropoli a navíc nemám tajemství, proč mi odposlouchávají telefony, ačkoliv bych mohl to uchovat v tajnosti tak jsem se rozhodnul, že do toho kopnu jo a ano je to závažné jak tuna zase už to připomínám, konstatuju, že mě oslovují jejich nepřítel – nikdy nebudu přítelem jejich státu těch, co mají omezené zaklapnuté mozky, neví, že jsem rapidně rychlej způsob, jak o tom vedu rapovej výklad je působit pro ně jako pružný element yeah nikdy jim dobře neposloužím, protože nejsem Tomáš to není žádné tajemství že jsem hlasitější než bomba Zůstávám ve střehu u nálože břemeno ničí formu já nekecám, nezapírám, že mi kontrolují můj kód jestli já vyzvídám, když mi odposlouchávají telefon – pro informaci neřeknu vám, kdo se zaprodává – síla staví na nohy celej národ tak… přidejte do sbírky, přičiňte se, pointa prázdného terče každý bratr je uvnitř dění – tak alespoň, ne, zapomněl jsi, no ne, brát vinu není marné, tady ochutnej trošku písně, proto abys nikdy nemusel bejt špatná pověst člověka jen trochu rady, protože my musíme zaplatit hodnotu protože život člověka je u každého bratra dán je to jako mrsknout kostku, nemám pravdu? tady to máte, tohle je to zase opět od bratra k bratru, Terminátor, skvělej obdělávač a kat s deskou na gramci jede dál a dál – nechává na pokoji dospělé dostává pořádně zabrat v roce 88, já to seskupím, abych dal najevo že má tlupa je furt připravena na akci – 98 v počtu 98 moje banda přijde rychle, protože moje banda má průtokovou rychlost odposlouchávají mi telefony, nikdy mě nenechají v klidu já jsem dokonce prý zabiják, i když nejsem nijak ozbrojen protože jsem hlasitější víc než bomba D. je zkratka pro Nebezpečného interpreta můžete se k nám přiblížit a poznáte, co zákon káže já rozdávám lekce a mluvím poznání takže když je to vysloveno, není to žert hlas elity místo se otřásá dunícím bassem řekl jsem jeden je ideální pro vejšku rytmus má rebelskou pozici tady máte funky rýmování, které odposlouchávají myslí si, že zkazím hudbu, já do ní zdatně rapuju CIA FBI všechno co nám vykládají, jsou jen lži a když to řeknu já, zaleknou se toho protože jsem hlasitější než bomba!
PUBLIC
ENEMY REBEL WITHOUT A PAUSE (REBEL BEZ USTÁNÍ, navíc jako narážka na REBELA BEZ PŘÍČINY, REBEL WITHOUT A CAUSE)
KLADU
SI OTÁZKU, A NEVÍM, KAM TEN SVĚT SPĚJE??
Jasně,
rytmus duní jako rebel
bez
ustání – snižuju si laťku
nikdy
nevyměklej rýmovač – kde jsi nikdy ani nebyl, tam jsem já
chceš
dobrej styl – víš, že je zase k tomu vhodná doba
D
postrach státu – vám říká, poslouchejte to
chválili
si hudbu – tentokrát ohrávají texty
někteří
odmítají album, Show,
která drtila zvuk, album, které jsem vydal před rokem
hádám,
že už víš – ty hádáš, že jsem radikální zpěvák
nemám
rok volna – ano dopřeju si psát to kriticky
jediná
část, kdy se mělo toho účastnit tvé tělo
síla
Pantera (radikální seskupení Black
Panther) do hodiny dorazí od rebela k vám
Rádio
– šmejdi si mě nikdy nepustí v éteru
v
míchání desek – to jsem já dost v pohodě
teď
jsem vzdělán a vychován, když měří čas mojí zóně, tak je to známo
vykrucují
se a berou chamtivě všechno, co vlastní bratr
tvrdá
– taková je moje vizitka
natáčel
a přikázal (objednal si) – zastánce Chesimarda
hlučnej
a hrdej jedu zpříma další básnickej vrcholnej přednes
smyčka
s vojenskou jednotkou, pancéřová pěst s pevným plánem
Flavour
– rebel řve v jeho duši
je
přívržencem mého rýmu
navrhli
jsme mu, aby rozprášil řady tupých ničemů,
co
o mně jen konstatují, že se dopouštím údajného hříchu
Terminator
X
Od
rebela je to pravomocné finále, je to resumé na černém vinylu
soul
a kytary přicházejí nabroušeně jako nosorožec
desky
rotují na gramci – zmrdi uhoří, aby se učili
neumějí
nás vyklepnout, ani zachytit úder mého ctěného labelu
Def
Jam – to vám napoví jasně, kdo jsem
můj
nepřítel je veřejnost – ve skutečnosti si potrpí, aby měli svého nepřítele
Strong
Island – tam, kde je provokuju a
to
je ten důvod, proč prohlašujou, že jsem prý násilník
nikdy
nebudu zticha – vždyť žádnej borec neoněmí, ani nápad!
prohlašujeme,
odkud máme náš rytmus
číslo
jedna – udeříme do vás a nadělíme vám několik jedniček
nenosíme
zbraň – a pořád nejsme na útěku
chcete
patřit k ochrance S1 – Griff vám řekne, kdy
a
potom se dostavte – uvědomíte si, kolik hodin uhodilo
prezidenta
postavte před soud – vytáhněte
fiktivní domnělou pistoli, jež
naděluje paprskovité zásahy smrti
zničte
další postavu – já bych moh bejt kulovnicí na vás
jemní
a uhlazení – s takovými já netáhnu
samá
kost a kůže – vyzáblej jak břitva
jsem
jak lenoch – že o vás prostě ani nezavadím
jsem
akorát už starej na to, abych vás vychovával – tak tohle vás bude trápit
zvládej
to dobře chlape a třeba tě budu chválit
hraju
roli vzorně a mám také vzornou duši
vyslovím
svůj názor zvučně a výrazně
jemně
– tak to nejsem já
ostře
– protože jsem velkej chlap
nezáleží
jak si říkáme – my jsme všichni stejní
jsme
postavičky na velké šachovnici
yeah
– vyslovení síly
je
přítomno v této budově – utíkej si honem sprchu, hochu
P.E.
je formace, parta – ne jednotlivec
jsme
černoši a provokatéři
jsme
rapová spouštěcí klapka
nemůžete
nás odchytnout – já vím, že to posloucháte
chytnul
jsem vás, když jsem vám nachcal do spodního prádla
bojíte
se nás, pomlouváte nás
davu
lidí chybíme
jsme
na bojovném tažení kámo
Terminator
X
Mám
neotřesitelnej postoj – když planu v ohni
mám
šťávu na flámu – vodící drát u vozidla
snadnej
a zřetelnej – věnujte mi jízdní pruh
já
vám ho hodím do chřtánu jako Barkley
podívejte
se na klíče od auta – chtěl bys taky takové
pospěš
si ke dveřím do obchodu – popadni tohle album
znáš
rytmus a rým a můj beat je zvolen tak
abych
mohl proniknout do tvýho uvažování – kluci
přidejte
víc rachotu – můj čas zvuku
ustup
stranou pro šňůru – Terminator X
NIGGAS
GOES TO POLITICS… (Rodriguez, 3/1994)
Doposud
to ale stále je ještě poměrně legrace. Nějaká ta FBI kibicující „ty
s názorem“, Public Enemy kritizující otevřeně pouze občas a když, tak
pouze lokálně či celkem obecně vzato. Nicméně rap je již v médiích, a
v TV News se stále častěji objevují v šotech z předměstí rappeři
jdoucí v klepetech tu kvůli drogám, válce gangů, či jednoduše pro nějakou
násilnou činnost. Nevyhnulo se to ani Public Enemy. Ač se Chuck D snažil
skupině vtisknout image ve stylu Malcolma X (vlastenci za pravdu a pokrok,
bojovné a politicky zcela upřímné konfrontační vystupování, aktivní propaganda
islámu, tvrdé odsouzení drog, smažek a drogových gangů), jeho nezbytný kolega
Flavor Flav toto snažení často rázně zpochybnil. Několikrát byl vytažen z
vězení na kauci, jednou za brutální zmlácení své dívky. Definitivně se Flavor
Flav provařil v říjnu roku 1993, kdy ho policejní auto sebralo, když
pobíhal totálně zfetovaný koksem či crackem po Bronxu, v ruce odjištěnou
devítku a vyřvával blíže nespecifikované oplzlosti. Několik dnů na to vyhlásil,
že TENTOKRÁT už na detox léčení opravdu nastoupí. A celá antidrogová image je
k ničemu.
První
zkouškou jednoty rapové scény a její připravenosti k politickému
vystupování byl v druhé polovině osmdesátých let první soud rapové
skupiny. V Miami začalo stání Stát Florida versus 2 Live Crew. Tihle tři hoši od nestydaté
řeky orgasmu byli vždy poněkud specifičtí. Jednak byli prakticky na Floridě
osamoceni, hlavním specifikem však byly jejich texty. Naprostá většina jich
totiž pojednávala o sexu. A ještě k tomu psaná bez jakékoliv autocenzury
tou nejhrubší slangovou američtinou. Když hodíte takovýto materiál na desku
v nejdemokratičtější zemi neomezených možností, kde včera již znamenalo
zítřejší hamburger, teoreticky se ještě nemusí nic dít. Ale: začne-li se vaše
deska ještě k tomu dobře prodávat, máte v tu ránu za zadkem (bílým
nebo černým, v tomhle případě jsou si Američané výjimečně rovni) Tipper
Gore a její frigidní Americké matky. Což je spolek, který chce mimo jiné
prosadit věkový limit při prodeji „nemravných“ desek. Nu což, malý bílý
Američánek musí být uchráněn od všeho zlého až na věky. A 2 Live Crew byly
skutečně velkým soustem. Ještě dneska občas zaslechnete v evropských
rádiích jejich písně o šíleně nadrženém černochovi, případně o nebohém
Martinezovi, který je sice ve funkci guvernéra mameluk k smíchu opravdovým
šikulům, ale to vůbec není na závadu, neboť jeho žena vévodí erotickým hrátkám.
Obaly desek pak zase naváděly americké hardcore feministky k preciznímu
vybroušení kastračních kindžálů, případně k zakoupení ještě rychleji
opakující zbraně. Na obálce alba Sports Weekend jsou všichni tři macatí černoši
rozvalení v jedné posteli louskajíce sportovní noviny ze světa rekordů a
kuriozit, zatímco tři sličné snědé děvy poulí téměř obnažené zadnice do
objektivu v pozici, která napovídá, že na právě čtoucích rapperech
vykonávají kuřbu jako vystřiženou z písně půvabů orientální verze Kamasutry…
Soudní
proces zafungoval v tomto případě přesně podle scénáře. Byť se 2 Live Crew
bránili jako lvi masovému zďábelštění jejich osob médii a následnému vyřazení
z trhu na index účinným vydáním sólového LP Luke Skyywalkera Banned In The
USA opatřeným na obalu přefoceným originálem článku americké ústavy,
který stanoví svobodu projevu, jako skupina byli zdecimováni. Během procesu se
však v protestech znovu o něco více sjednotila černá rapová komunita.
Mimoto si někteří gangsta rappeři uvědomují, že zpívat o ulici, sexu a
bouchačkách už jaksi nestačí. První signály přicházejí z L.A. ICE CUBE vydává
druhé sólo LP Death
Certificate, na jehož obalu stojí v márnici vedle zahalené
mrtvoly na přepravním vozíku. Ta mrtvola má na palci u nohy přivázanou jmenovku:
Uncle Sam, Strýček Sam. A je to. Jde se do boje. V roce 1991 vydává do té
doby úspěšný interpret o rapu o dívčích zadcích a drsných niggaz ICE-T
LP O.G.–Original
Gangster. Na vlastním labelu (distribuovaném ovšem nadnárodní
firmou) s vlastními texty a tracky od svého nejbližšího spolupracovníka DJ
Alladina. Album je okamžitě rapovým bestsellerem a zároveň nastiňuje nový
trend: Escape from The Killing Fields,
původně název písně varující před životem v pouličních partách, se stane
heslem nové dekády rapu. Idolem je teď silný homeboy, vzdělaný a čistý od drog,
který ovšem každý večer čistí svoji bouchačku. ICE-T se mimo to začal zcela
plánovitě orientovat i na bílou rebelující mládež, která v každodenním
souboji s policií a státním rasismem stála přirozeně na straně
prohrávajících utiskovaných niggaz. Rap, ať už samplovaný, nebo tradičně pojený
na ostré kytarové nože, pak poskytl této části bílé mládeže kulturní východisko
tam, kde nestačil vzteky téměř šílený politický hardcore sound politických
kapel na obou stranách oceánu. Na albu O.G. představuje ICE-T ve známost i projekt
BODY COUNT, který zpěvákovi v budoucnu usnadní přístup k bílým
posluchačům maximálním možným způsobem.
NIGGAZ VS.
L.A.P.D.
LAPD,
čili Los Angeleská odrůda policie, je nepříliš ušlechtilý sbor nepříliš
ušlechtilých (a musíme to říci – převážně bílých) fízlů pod vedením nepříliš
ušlechtilého pána jménem Darryl Gates. Tenhle pán, typický výplod Reaganova
drogového tažení – potěru závislosti a černého kšeftu s ní – se při
nástupu do funkce rouhal, že zbaví L.A. drog. Samozřejmě se mu to nepovedlo,
ale slavným se rozhodně stal. Například jako skvělý znalec lidské anatomie.
Když se provalilo, že svým lidem povolil během zatýkání vůči černochům používat
mačkání krční tepny (jednání policistů bylo striktně mimo zákon, neboť mačkáním
krční tepny lze byť jen podezřelého na místě usmrtit), vysvětloval novinářům
s vážnou tváří, že vysoké procento úmrtí zadržených Afroameričanů během
výslechů či zadržení následkem poškození krční tepny je způsobeno tím, že
černoši ji mají nedostatečně vyvinutou, byl to magor ve službě.
3.
března 1991 jel domů z diskotéky mírně nametený Afroamík jménem Rodney
King. Když za sebou uviděl policejní auto, věren pudu sebezáchovy, dupnul na
plyn. Běžné výslechy automobilistů tmavé barvy pleti probíhají totiž
v podání LAPD většinou tak, že dotyčný je vytažen z vozu, položen na
břicho, ruce jsou mu za zády spoutány speciálními plastikovými pouty a
v této poloze je prováděn policisty předběžný výslech. Během něj je
dotyčnému často nadáváno do kurev či vyhrožováno likvidací. Rodney na to tedy
šlápl. Policisté jej však nakonec zastavili, vytáhli jej z vozu a
následovala domluva.
|